Una fábula urbana de alto contenido poético

En esencia, la anécdota propone el nomadismo urbano de un joven solitario y algo extravagante que, a bordo de su motocicleta, reparte volantes de publicidad para tomar nota de las casas que permanecen deshabitadas e ingresar en ellas como intruso. Lo curioso del caso es que este singular protagonista no roba nada sino que, simplemente se dedica a pasar unos días en dichas viviendas, reparando cosas y sacándose fotos, hasta partir nuevamente, en pos de otra casa cuyos moradores estén ausentes. En medio de este extraño periplo, el personaje se topa con una mujer, víctima de violencia doméstica, que deambula por su residencia como un fantasma sin contestar las llamadas de su violento marido. El encuentro de ambos seres (y sus respectivas soledades) detona una relación en donde la esposa castigada se suma al constante viaje de "casas tomadas" hasta que las vueltas de la vida complican el asunto, y una nueva historia (de características casi fantásticas) vuelve a tejerse en el desarrollo de los acontecimientos.

Resulta claro, obviamente, que esta breve paráfrasis no alcanza para transmitir el altísimo vuelo poético que el director de Primavera, verano, otoño, invierno... y otra vez primavera logra en esta realización a través de un depurado realismo que se confunde con la fantasía característica de las fábulas contemporáneas. Con toques propios de una cultura tan diferente como milenaria, Hierro 3, sin embargo, no toma distancia con el público occidental sino que abre las puertas a una estética de influencias cruzadas en donde, a pesar que el director se confiesa autodidacta y no demasiado cinéfilo, pueden detectarse rasgos de algunos hacedores mayúsculos (que pueden ir desde Eric Rohmer y/o Atom Egoyan, pasando por Laurent Cantet y quizás un no tan lejano Ingmar Bergman, con las distancias del caso, claro está) pero que logra un producto único e irrepetible. Esta singularidad hace que la propuesta de Kim Ki-duk se despegue de la realidad mientras la platea sigue a bordo de ese microuniverso onírico como si se tratase de una derivación lógica del mundo "real". (Seguir a los protagonistas es una manera de perseguir el sueño y sentirnos - ¿por qué no? ­ parte del mismo).

En el pressbook de la película, el cineasta coreano señala, a modo de epígrafe, que "todos somos casas vacías esperando a alguien que abra la puerta y nos libere". (Dicha liberación puede suponer, entre otras cosas, el aceptar que nada material nos pertenece de verdad y que todos somos algo así como inquilinos de paso en la aventura de la vida). Por cierto que en Hierro 3 podría hablarse de "la magia del cine" llevada a su máxima jerarquización semántica; hay que prestar más atención a lo que se sugiere que a lo que se dice (en realidad, es muy poco ya que casi no existen diálogos en la película) y dejarse llevar por la simple poesía de las imágenes. En ese plano de goce y decodificación, el espectador pude disfrutar, sin dudas, de uno de los mejores largometrajes de la temporada. *

"Hierro 3" (Corea del Sur; 2005). Escrita, dirigida y producida por Kim Ki-duk; director de fotografía: Jang Seung-beck; Edición: Kim Ki-duk; director de arte: Joo Jin-mo; Escenografía: Chung Sol Art; Vestuario: Koo Hea _heon; Sonido: Jun Jin-uk; Música: SL Vian. Con Lee Seung-yeon; Jae Hee; Kwon Hyuk-ho y Jeong-ho.