El capitán no tiene quien le escriba

La génesis de estos fenómenos históricos reside casi siempre en exacerbados sentimientos de odio o irreconciliables conflictos de intereses, que inevitablemente devienen en cuadros de injusticia y desolación social.

El milenario devenir de la humanidad registra múltiples episodios de barbarie y despiadado abuso de poder, desde las guerras genocidas del pasado y el presente, hasta las presuntas cruzadas "democratizadoras" contra infieles o ficticios "ejes del mal".

Las patologías humanas suelen vestir variados ropajes que cobijan fanatismos religiosos y no muy soterradas prácticas de expansión imperialista.

Una de las peores expresiones de totalitarismo de todos los tiempos fue el franquismo, que, tras el epílogo de la Guerra Civil Española, instaló un gobierno de terror durante cuatro décadas.

Ese régimen, que fue felizmente enterrado con la muerte del dictador Francisco Franco hace más de treinta años, inspiró, sin embargo, a algunos notorios tiranos sudamericanos contemporáneos.

La dictadura fascista española tuvo otras importantes repercusiones en nuestro país, como el masivo éxodo de exiliados políticos que llegaron al continente americano y reconstruyeron sus vidas en sus patrias de adopción.

Como otros títulos de la extensa filmografía política que alude directa o tangencialmente a los atropellos perpetrados por el franquismo, El laberinto del fauno, que tiene seis nominaciones a los premios Oscar, recrea algunas de las facetas más oscuras de esa pesadilla.

Sin embargo, el estupendo filme del realizador mexicano Guillermo del Toro asume una mirada despojada de todo convencionalismo, que mixtura la historia con el mito y la fantasía.

El relato está ambientado en 1944 en un pequeño pueblo español, que ha sido virtualmente transformado en un cuartel del ejército gubernamental.

Allí, el autoritario capitán Vidal (Sergi López) aguarda la llegada de su mujer, Carmen (Ariadna Gil), que está embarazada de ocho meses, quien viaja junto a su pequeña hija Ofelia (Ivana Baquero), engendrada en un matrimonio anterior.

La niña, quien no comparte el curso que ha tomado la vida afectiva de su madre y se resiste a aceptar al militar como padre adoptivo, se refugia en la lectura de antiguas leyendas de reyes, príncipes, duendes y querubines.

En estos libros que guarda celosamente como si fueran entrañables afectos humanos, la protagonista encuentra un mundo ideal poblado de héroes e idílicas quimeras.

Mientras la adolescente Ofelia atesora utopías que vive con la misma intensidad de una experiencia propia, el mundo real, en cambio, es un escenario de tragedia. La narración desarrolla dos historias paralelas, que discurren entre el personal universo de fantasía de la atribulada niña y el virtual estado de guerra que enfrenta a las tropas fascistas y a los combatientes de la resistencia republicana.

En el transcurso de sus oníricos delirios, Ofelia penetra en las ruinas de un ignoto laberinto que la conduce hacia un fauno, cuyo aspecto repulsivo no parece atemorizarla.

El mitológico personaje, que sólo existe en su imaginación, le propone una serie de pruebas y desafíos para sobrevivir en un mundo perverso, que posee reglas absolutamente reñidas con los valores de la protagonista.

Observando la realidad a través de los ojos de una absorta niña que vive una preadolescencia traumática, Guillermo del Toro construye un relato de trazo dramático y vuelo poético.

Buena parte de la tensión narrativa está representada por la figura del estricto capitán franquista, quien aplica el código militar en todas las circunstancias de su vida.

El fanático Vidal no duda en ejecutar a un sospechoso sin indagar su identidad, torturar a un prisionero hasta matarlo o someter a su mujer ­a quien considera una mera hembra paridora­ a un tratamiento inhumano.

Este ser execrable cuya crueldad está deliberadamente maximizada, es realmente el rostro más grotesco de una dictadura terrible alimentada por un nacionalismo paranoico y mesiá- nico, que conoció monstruosos epígonos en el continente americano.

La joven protagonista, en cambio, personifica la inocencia ultrajada por la barbarie y la reconstrucción del parto de la utopía libertaria, a través de la imaginación y los inexplorados territorios de la fantasía literaria.

En el filme hay también otros personajes menores de estatura heroica, que no dudan en arriesgar y hasta ofrendar su vida por la causa de la resistencia.

Apelando a una escritura visual subyugante por su impactante formulación estética, Guillermo del Toro concibe un filme de trazo poético, que mixtura los conflictos políticos con el mito y el íntimo y siempre inconmensurable universo de los afectos.

No en vano esta película es una firme candidata a cosechar el Oscar al Mejor Filme Extranjero el próximo 25 de febrero, teniendo también nominaciones en otros cinco rubros: Mejor guión original, Dirección de arte, Fotografía, Maquillaje y Banda sonora.

El laberinto del fauno es un fuerte alegato moral contra el autoritarismo, que reflexiona sobre la libertad individual sojuzgada y la permanente resurrección de la esperanza.

Una pequeña obra de arte. *

EL LABERINTO DEL FAUNO. España, México, Estados Unidos, 2006. Dirección y Guión: Guillermo del Toro. Reparto: Ariadna Gil, Ivana Baquero, Sergi López, Maribel Verdú, Doug Jones y Alex Angulo.